Giovanna Taviani sul set delle Eolie

Note a margine. La mia visione, a  Venezia, di pellicole  “di donne” - su questo magazine ne parleremo ancora - , è stata  guidata da  alcuni parametri teorici di matrice universitaria e, in particolar modo, dalle analisi sulla “Feminist Film Theory” e  sui “Gender Studies” contenute in diversi saggi tra cui, per  fornire una fonte italiana, il capitolo omonimo scritto da Veronica  Pravadelli e riportato in “Metodologie  di analisi del film”, a cura di Paolo Bertetto, Editori Laterza.  
Da esso emergono diversi suggerimenti e quesiti per  leggere un'opera cinematografica di sesso e genere femminile: rapporto tra  cinema, differenza  sessuale e  “gender”; specificità di “gender” nell'esperienza spettatoriale con l'emersione  di una “teoria  della spettatrice”; nuovi dispositivi narrativi, formali e retorici, di messinscena,  ripresa e montaggio, afferenti ad una questione linguistica e  stilistica; dominante visione patriarcale  alias  eterna  supremazia dell'uomo; relazione tra cinema  e realtà, ossia il trattamento filmico del femminile  e l'esperienza quotidiana; similarità della  donna al non-uomo nella  sua  definizione  sub specie  di  essere differente e  mancante di una parte; sua assimilazione  a oggetto/ spettacolo esibito,per voyeurismo /narcisismo; constatazione  della differenza di gender iscritta non solo nella  rappresentazione filmica, ma anche  nell'esperienza  cinematografica; impiego di  un filtro razziale, culturale, coadiuvato da studi  postcoloniali; rapporto  con la beauty culture se  e  solo  se moda e divismo vedono il desiderio femminile proprio in relazione alla convergenza tra procedimenti psichici e pratiche sociomateriali.
Alcuni film come “Venus  Noire” o “Somewhere” si prestano, particolarmente, ad un esercizio  ermeneutico  della  metodologia proposta, mentre, con occhi, indubbiamente, più neutri (non necessariamente di genere), riporto dal mio “diario  di bordo” voces et rumores di altri colleghi, di giornalisti, critici o gente  comune proveniente da tutta  Italia  per una sana  cura  di  cinefilia.
Essi hanno sostenuto il bilancio di una povertà d'insieme del Festival, un po' decaduto dopo i fasti di alcuni anni fa; la  disorganizzazione che, pur  se  a tratti, ha minato  il rapporto con i fruitori della Mostra, limitandolo in alcune circostanze al  vuoto delle pratiche burocratiche: non ne  lamento la  presenza, ma sottolineo il respiro affannato in   un'aria non ossigenata, sufficientemente, da  boccate di cinema.
Così, anche i due leoni posti a pochi passi dal Casinò, sulla via  della Sala Grande e della Sala Pasinetti, mal lucidati, mi sono sembrati due timidi gattini spropositatamente cresciuti.

Il mio diario si avvia a questo punto alla conclusione, recupero ricordi intimi di un'intensa esperienza che affioreranno nel tempo,  e mi stupisco come la prima volta della suggestione e del potere che  subisco rapita nel mondo di celluloide, risentendo  negli orecchi la  cantilena dell'inflessione  veneziana, ripensando alle  imprecazioni tra me  e me contro prezzi esagerati di panini minuscoli, sorridendo della  vanitas di  alcune  signore attempate in posa con il divo di turno o nelle sale e terrazze dell’Hotel Excelsior…
A lungo, infine, mi resteranno nella mente le calle di notte a Venezia mentre, circondata da un silenzio insolito, sfida seducente per la chiassosa Roma, arrivo da una piazzetta sul fondo a contemplare le onde di un mare flebilmente illuminato, ad ascoltarne immobile il fruscio, sempre  lì da Fondamenta Nove.